PPPF N° 7

PPPF N° 7


(Petit Précis de Poétique Formelle)


RÉSUMÉ :


Il écrivait des mouches et des pattes ;
On n'y comprenait goutte, à ses épates !
Pourtant, pourtant, « quelque chose » semblait
Bouillir, comme d’un littéraire lait…

A l’analyse, où vous participâtes,
On a pu voir, esprit, que tu t’ébattes !
Que passé Charybde et Scylla, s’il est
Subtil, souvent un zéphyr déferlait ;

Que ces privautés cachent, empiriques,
De la recherche folle, et du calcul !
- Il a posé quelques millions de briques,

Monté des arcs de tropes et de mots ;
Il était fou ? Peut-être était-il nul,
Et sculpta-t-il, peut-être des émaux.



Amis du spleen et de la mégalomanie, bonjour !
…C’est les reins brisés mais le cerveau en ébullition, que je vous dégoiserai aujourd’hui mes borborygmes littéraires ; soyez attentifs, mon humeur, habituellement badine, a tendance à s’assombrir lorsque mes vertèbres cariées me tracassent…
Le présent séminaire sera donc plus fait de bric et de vrac, encore, que les précédents ;tant il est vrai qu’un beau bordel bien répandu soulage la précision pointue d'une douleur clinique : l’endomorphine, chez moi, se synthétise mieux dans le capharnaüm que dans le
Doliprane, c’est comme ça !

Avant toute chose, recueillons-nous sur le souvenir et les mânes sacrés du bon Cavanna,
que les salauds-de-Dieu n’ont pas eu le temps d’abattre, il est mort tout seul, comme un con !

- Citation dudit : « Le grand poète français Verlaine (1844-1896) était pédéraste,
mais sa femme ne le savait pas et elle ignora toujours qu’elle était un homme. »

Après la minute de silence traditionnelle - je ne veux pas entendre pouffer - nous pourrons
commencer !

Petit « a » – etc. :

Le moindre détail gâche un poème –

La fin d’un vers vaut pour une demi-virgule (voire un seizième de soupir) –

Le hiatus (ou l’hiatus), il doit vous en souvenir, sera accepté (recherché ?) pour la rareté de ses occurrences possibles, telle la « raison rimique »

Exemple : Tu les as tués ?
Mais quel as tu es !

D'une façon générale, tout doit contribuer, et c'est la versification classique qui nous l'enseigne, à contrarier l’épouvantable et superbe rigidité du poème formel ; c'est la raison pour laquelle une rime nous paraîtra d'autant plus belle qu'elle sera plus dissemblable (en genre grammatical, en nombre de syllabes, en sens, ou d' étymon)

Méfiance dans l’utilisation de l’alexandrin, mètre majeur, que souvent l’inconscient
galvaude, tant il est « dans l’oreille »

On laissera les textes « dormir » quelques jours, quelques semaines ou quelques mois,
car il y faut l’épreuve du temps pour garantir et confirmer une supposée valeur…


Rappel :

On n’acceptera de voyelle après un mot finissant par « n », que si la liaison se fait
naturelle à l’oreille :
- Un son impur - Non !
- La mystification anachronique - Refusé !
- Non advenue - Accepté !
- Qu’il en oublie - Oui !

Dans le même esprit, les liaisons que le classicisme accepte de ne pas faire en suivant le « t » du mot « et », seront prohibées par l’impréhensible.
La césure sera utilisée comme un outil ; elle ne sera, sauf exception, pas niée ; et jamais subie !

Elle se pourra double, décalée, classique, heurtée, en progression, etc.
Revenons aux liaisons (C'est la pagaille ? vous étiez prévenus !), qui ne sont pas sans rapport avec les césures, dont l’exercice est souvent accolé : les liaisons étant lyriquement toutes à faire, on prendra garde d’en respecter une musicalité acceptable. (à noter que la tolérance auditive doit varier avec les époques, et que c’est un des points de faiblesse
quant à l’intemporalité poétique, vers laquelle, pourtant, l’on tendra -)

Rappelons que, si la ponctuation n’intervient aucunement dans la saine obligation musicale d’opérer les liaisons, dans la poésie classique, et chez l’impréhensible, ces connexités ne devront pas, se disant, former un autre mot que celui défini par l’écrit.
Exemple : « …Comme il a tout fait et qu’il est content ! »
On peut entendre : (…Comme il a tout fêté, qu’il est content !)
Cependant, il sera possible de contrevenir si le mot formé entre dans la logique discursive, qui peut être inverse :
« Le lecteur vaut un plébiscite » (Le lecteur vote un plébiscite)
…En cas d’humour, ou de musique : « Ils sont très anciens les arts ! » (lézards !)
Et : « La petite maison est en ordre » (la petite maisonnette en ordre)

Ou encore, en poussant un peu (illisible) :


- L’ailloli de Cendrillon - (quatrain)

Toujours belle, en son unique harde, et geignant,
Si pauvre ! Et battant les yeux, en s'ingéniant !
Sa chaîne, par ses soeurs que chaque maillon aise,
Rivée en cuisine, à l'ail, l'âme en haillons, niaise !

Etc.

Nous ne nous déroberons pas à nos obligations, et citerons, comme il sied, les vers immortels, qui de Corneille et qui de Hugo, et dont nous nous refusons tout simplement à supposer fortuit le caractère humoristique :

« Et le désir s’accroît quand l’effet se recule »

Puis :

« Il sortit de la vie
Comme un vieillard en sort. »

Plus sérieusement et très exceptionnellement, on sacrifiera une liaison disgracieuse pour un vers fondamental, en espérant du lecteur la finesse de ne point la faire…
On utilisera – avec parcimonie – les verbes défectifs à des temps non-admis.
Avec la même prudence, les « e » muets inélidables pourront – moyenâgeusement – se
prononcer :
« La songerie peut, cruelle, / Se faire loi » (Rêverie sans élision)
Répétons-le sans trêve : tout se peut, ainsi que son contraire, et, si la recette est une
partie de l’art, l’art ne tient pas dans aucune recette !

Prenons, par exemple, ce superbe texte de Charles Guérin :


« Sois pure comme la rosée » (Quel titre !)


Sois pure comme la rosée,
Comme le ciel que tu reflètes ;
Sois légère aux herbes brisées,
Ame tremblante du poète.

Colore-toi du sang de l'aube,
Scintille en larme aux cils des feuilles ;
Et si des roses te recueillent,
Qu'une vierge cueille ces roses.

Sois lumineuse et résignée,
Rafraîchis le pied qui te foule ;
Souris au soleil hostile, ourle
Les rosaces des araignées :

Comme la froide et radieuse
Rosée enivre les cigales,
Tristesse du poète, abreuve
L'harmonieux concert des âmes !



...Mais Pégase, ici, en enfonce toute mièvrerie !
Un poème où l’œil ni l’oreille ne bute sur les inconvenances rimiques tant la musique emporte et tant le sens éclate !
Il en est des critères - on pourrait dire objectifs - que, lorsque le vers, sans pâtir, peut déroger, la grandeur est là !
(Ce qui ne sous-entend pas qu’un poème « parfait » soit, de ce fait, moins bon.)

Si tout se peut - et tout se doit – la manière n’implique pas le génie, or le génie se sert de
la manière ! – il importe donc de bien maîtriser ses outils – au boulot !

L’impréhensible est un système ouvert, c’est à dire qu’il y peut entrer toute idée ou façon nouvelle qui ne grèverait point sa structure élastique…
C'est pourquoi, prêts à nous vautrer lamentablement dans les bauges immondes de la plus vile médiocrité, nous explorons, en plus de l'Azur immaculé d'Orphée, les bas-fonds nauséeux de l'âme humaine, d'où parfois la Poésie éclot aussi.

Forts de ces aventures littéraires, où l'esprit chavire, danse, coince et passe (pas de retour
possible), nous avons pu constater les beautés sulfureuses de la transgression, lorsqu'elle
est conduite avec le tact nécessaire, tant transcender une faute de goût constitue une victoire esthétique !
Bien sûr, toutes ces choses, cet ail de basse cuisine, dit Verlaine, ne s'entendent que si on les étudie, et n'ont qu'un rapport diffus avec le sens ou la philosophie d'un texte, pourtant, l'impréhensible fait le pari que toutes ces touches impriment l'inconscient du lecteur, ou de l'auditeur, car la poésie, qui est musique du sens, est faite pour être chantée !
Et chacun, avec sa culture, sa sensibilité, sa curiosité propre, est à même d'apprécier, de
ressentir, sinon de comprendre.

Je vous livre un texte, puisque nous, nous sommes à l'office, ou j'utilise à la rime des mots
de même sens, puis de sens contraire, avec la même étymologie, toutes choses nettement prohibées, et avec raison, par la versification.
Mais ! Comme j'y décris un élément mouvant (la mer), qui s'ouvre et se referme sans
cesse, et sur elle-même, l'utilisation des rimots* « unie / désunie / réunie » m'a paru
judicieuse, ainsi même que d'y ajouter « apparaître / disparaître »

jugez-en :



Comme une langue


Une vague petite apparaît
- Emergence - en la surface unie ;
Fugace, une Aphrodite embrunie,
Au grand large à l’esprit sans attrait,
Mornement s’ourle et disparaît.

Lasse, où Thalassa l’excommunie
Et l’englobe en un mouvoir distrait,
Ephémère, une trace, un long trait
Dit encore une fleur désunie,
Qu’à jamais Poséidon nie.

…

Or la mer gigantesque entrouvrait
Le lent cours de sa chair réunie,
Et de pourpre à l’écume bannie,
Colorait le liquide portrait
D’un fugitif universel,

Abstrait.



(''Rimot'' est un néologisme opportun inventé par Mr Darius Hypérion, poète)

Tous les azimuts sont à explorer ; l’impréhensible, fort d’un instinct bien documenté, a des raisons de penser que la structure de l’esprit humain est toute entière contenue – ou plutôt se calque très exactement sur la structure du langage, dont les deux axes principaux, la métaphore et la métonymie, battent de leurs immenses ailes dans l’azur éthéré de la Lyre.


Le langage est une gageure
Et je gage – et même je jure –
Que c’est lui qui moule l’esprit
- Le mien ? - Sur l’esse, et nul ne rit !


Souvenons-nous, pour conclure, dans le respect effaré que suscitent les fulgurances dont est coutumier ce grand maître du Feu, de cette phrase énorme qui condense vingt cinq années d’études freudiennes acharnées, et plusieurs milliers de pages, en quatre mots :

« Je est un autre » !!!

- Merci, Rimbaud, d’avoir été - d’être encore.


Salut !
Salus.

Marcek, tu as besoin de travailler et de relire les Gloses et le PPPF car tu es bien loin de maîtriser le classique !

Cent fois sur le métier...

En passant : je vais souvent visiter l'humble château où vécurent Charles et Eugénie de Guérin dans une simplicité parfaite. C'est le château du Cayla, tout près de chez moi.

"La songerie peut, cruelle, / Se faire loi".
Ce vers me fait penser à propos de césure à cette question à laquelle je n'ai pas encore trouvé de réponse : à la césure, lorsqu'un mot se termine par un e muet peut-il être suivit par une consonne ou nécessairement par une liaison ?
Notons qu'ici cruelle est suivie d'une virgule ce qui change sans doute la donne.

Cher Saintes : Pour ta question, la versification classique n'admet plus le "e" non élidé à la césure depuis fort longtemps ! (la ponctuation n'intervient pas)

Le slash, dans mon exemple, indique le retours à la ligne :



Rêverie sans élision



Antique saut crépusculaire
Le ciel bleu roi
Teinté de pourpre et de mystère
Tombe sur moi

Les oiseaux traquent le carabe
Glissent, tournoient
Au périgée à l’astrolabe
Les feux rougeoient

Ce qu’amour fut souvenir veille
… De pis malheur
Que l’oubli démons et merveille
Ensorceleur !

( J’ai beaucoup appris de la treille
Pas des lilas
Et j’ai plumé dans mon sommeil
Ces anges-là ! )

Caché dans un buisson d’agave
Le chat matois
Accuse une patience grave
Lorgnant vers moi

La terre est froide et silencieuse
Sous le sillon
Mais la nature est radieuse
Chaque saison

Ainsi que mouche se révèle
Au venin froid
La songerie peut cruelle
Se faire loi

Mais que la nature est donc belle !
Nue la nuit
Dans la plaine lascive où les fleuves
Défont leurs lits

splendide !!!

merci !