Un exemple de sonnet français (dit "banvillien")

Sonnet


Pour aller vers la nuit peut-être sans aurore,
Ne prends pas le flambeau qui brûle ; ne prends pas
Le bâton si souvent familier à ton pas,
Qui talonne la route et fait l'ombre sonore.

Ne te retourne pas. Laisse la porte clore
Son vantail qui retombe avec un lourd fracas ;
Laisse-là le manteau, la sandale ; tu n'as
Pas besoin de la gourde où du vin luit encore.

Mais, avant de partir, cueille dans le jardin
Déjà sombre la fleur du souvenir, afin,
Si la nuit où tu vas est la nuit éternelle,

Pétale du passé sur ton cœur anxieux,
Que toute la ténèbre à jamais garde d'elle
La présence d'un beau parfum mystérieux.


Henri de Régnier

Impeccable et délicat; un esprit chicaneur pourrait discuter de l'emplacement de quelques virgules: en effet, nul n'est parfait... D'ailleurs, j'observe une audace transgressive chez Henri; le groupe "beau parfum" ne devrait pas être coupé par la césure, ah mais !
Mais qu'entendre par banvillien ? Je ne vois qu'un sonnet français marotique en alexandrins fidèle à Ronsard.
Mais il est bien, sachant que jeunet il en vint à planter, qu'aussi Henri vint à régner.

Ok, on pourrait (on devrait) remplacer "banvillien) par "sonnet Péletier",
mais le marotique ça n'est pas ça, voir :
https://fr.wikipedia.org/wiki/Sonnet

ça, je crois que ça vient de l'Oulipo :

Le sonnet français, selon Théodore de Banville, est un poème à quatorze vers qui doit respecter une disposition de rimes stricte. Banville a défini le sonnet régulier comme abba abba pour les quatrains et ccd ede pour les tercets. Il a également critiqué les sonnets irréguliers, considérant qu'ils devraient être moins rigides et plus flexibles. Bien que son influence ait été limitée, son travail a contribué à la définition de la forme du sonnet en français moderne.

La différence entre Marot et Pelletier tient à l'ordre des rimes des tercets, soit abab pour Marot, soit abba pour Pelletier. Marot introduit une variante entre les quatrains du début et celui du sizain, tandis que Pelletier, qui est un matheux, choisit que tous les quatrains soient conformes à l'héritage de Pétrarque, rien que de l'embrassé.
Par erreur, fantaisie, mode ou habitude prise, le "sonnet marotique" fut longtemps nommé "sonnet italien" alors qu'il s'écarte au niveau des tercets du modèle pétrarquéen, lequel refuse que deux vers se suivant portent même rime, autrement dit: pas de distique.
Se méfier de l'oracle wiki, qui boursoufle son discours sans le rendre plus fiable depuis qu'il use de l'IA générative pour aller plus vite et se dispenser de jugement.
Peut être me suis-je planté en attribuant tel ordonnancement à l'un plutôt qu'à l'autre, car j'écris de mémoire, mais peu importe, la différence réside dans l'ordonnancement des rimes des quatrains intra sizain; il suffit pour contrôler de prendre dans "les poètes d'hier" un sonnet de chacun pour comparer et savoir; c'est plus sûr que blabla wiki.
**********
Bon, je viens de vérifier; c'est bien sûr l'inverse, c'est Marot qui conforme tout, pas Pelletier. Le sonnet de Banville n'est autre donc que celui de Pelletier, en alex plutôt qu'en déca, c'est tout. abba abba cc dede.
Mais cela n'est que de la scolastique, pas de la poésie.
**********
ZUT ! Je rerecorrige, j'avais raison, wiki tort !

Exemple Marot : abba
https://www.lespoetes.net/poeme.php?id=3040&cat=ph

Exemple Pelletier : abab
https://smallpdf.com/fr/file#s=5fd16bc7-0fa4-4f5f-abfd-3b6a0c66bfe4&r=read

voir « Eventail de sonnets »

Il y a plus simple et plus instructif que blabla wiki
(sonnets banvilliens):


Sonnet sur une Dame blonde


… velut inter ignes
Luna minores.

Horace.



Sur la colline,
Quand la splendeur
Du ciel en fleur
Au soir décline,

L’air illumine
Ce front rêveur
D’une lueur
Triste et divine.

Dans un bleu ciel,
Ô Gabriel !
Tel tu rayonnes ;

Telles encor
Sont les madones
Dans les fonds d’or.

°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°

Querelle


Lorsque ma soeur et moi, dans les forêts profondes,
Nous avions déchiré nos pieds sur les cailloux,
En nous baisant au front tu nous appelais fous,
Après avoir maudit nos courses vagabondes.

Puis, comme un vent d’été, brisant leurs fraîches ondes,
Mêle deux ruisseaux purs sur un lit calme et doux,
Lorsque tu nous tenais tous deux sur tes genoux,
Tu mêlais en riant nos chevelures blondes.

Et pendant bien longtemps nous restions là blottis,
Heureux, et tu disais parfois : O chers petits !
Un jour vous serez grands, et moi je serai vieille !

Les jours se sont enfuis, d’un vol mystérieux,
Mais toujours la jeunesse éclatante et vermeille
Fleurit dans ton sourire et brille dans tes yeux.


°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°

Les Princesses, miroir des deux riants, trésor
Des âges, sont pour nous au monde revenues ;
Et quand l'Artiste en pleurs, qui les a seul connues,
Leur ordonne de naître et de revivre encor,

On revoit dans un riche et fabuleux décor
Des meurtres, des amours, des lèvres ingénues,
Des vêtements ouverts montrant des jambes nues,
Du sang et de la pourpre et des agrafes d'or.

Et les Princesses, dont les siècles sont avares,
Triomphent de nouveau sous des étoffes rares :
On voit les clairs rubis sur leurs bras s'allumer,

Les chevelures sur leurs fronts étincelantes
Resplendir, et leurs seins de neige s'animer,
Et leurs lèvres s'ouvrir comme des fleurs sanglantes.

°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°

Sémiramis



Sémiramis, qui règne et dont la gloire éclate,
Mène après elle, ainsi que le ferait un Dieu,
Les rois vaincus ; on voit dans une mer de feu
Les astres resplendir sur sa robe écarlate.

Attentive à la voix du fleuve qui la flatte,
Elle écoute gémir et chanter le flot bleu,
En traversant le pont triomphal que par jeu
Sa main dominatrice a jeté sur l’Euphrate.

Or, tandis qu’elle passe, humiliant le jour,
Un soldat bactrien murmure, fou d’amour :
« Je voudrais la tenir entre mes bras, dussé-je,

Après, être mangé tout vivant par des chiens ! »
Alors Sémiramis, la colombe de neige,
Tourne vers lui son front céleste et lui dit : « Viens ! »

abab, c'est bien l'option Pelletier.