PPPF N° 6

PPPF N° 6


LE PELICAN



Poussant l’abnégation jusqu’aux délires de l'auto-mutilation, l’auteur, arrachant de son ventre béant les palpitations épistolaires, chaudes encore de ses remugles intérieurs, propose de nouveau, de facto et de profil, un épisode tourneboulant et sixième, si je compte bien,
Des désormais irremplaçables « PPPF » (Petits Précis de Poétique Formelle)



Il se peut que ne soit pas de fond ;
Le néant même est plus que probable…
Je vois bien, mon idée est en sable ;
Des châteaux, c’est ce que les gens font ?

Or la forme est une chose stable ;
Et c’est ainsi que les choses vont ;
Et tous de voir, et qui rêveront,
Midi sonner sur leur propre table !

Bon appétit, ministres lecteurs,
Qui parfois sont sinistres licteurs,
Oui ! je devine, à travers ma feuille,

Silhouettes troubles et démons,
Tout ce staff noir que nous dessinons,
Que votre imagination recueille.



…Sur ce sonnet sans queue ni titre, nous attaquerons abruptement par une étude métrique :

- Plutôt étrangement, Théodore de Banville, trompettiste bien connu, situe le vers français entre une et treize syllabes ; vous avez bien lu : y compris !
(Verlaine et d’autres, surtout La Tour Du Pin, que j’exècre, l’utiliseront)

Le problème n’est pas, comme toujours, d’obéir ou pas à un diktat, le problème, ici, est de dépasser l’alexandrin sans tomber dans la redondance rythmique, ou le jeu, par ailleurs intéressant, qui consiste à accoler par exemple un octosyllabe avec un tétrasyllabe pour former un dodéca...

Extrait d’un impréhensible multi-syllabique en quatrains de 12, puis trois fois 15 « pieds » :


Et de celle qui saigne ou de celui qui sème
Le reptile usage, éprouvant visage, ossuaire lent,
Qui récolte en son suaire de lin l’hymne somnolent ?

Filez deux à deux, ce linceul hideux où s’endort qui s’aime !


(« Le spectre de l’habitude »)


Dans les vers longs qui précédent, le glissement « naturel » irait, pour ce texte, aux deux césures sur trois hémistiches : 5 / 5 / 5
Ainsi, et jusque-là, car tout se peut, l'étude des vers au-delà de treize, voire de douze « pieds » est au mieux un joli cul-de-sac…
On attend le découvreur d’un passage qui nous ouvre à l’exploration, envoyez vos suggestions au journal.

Quittant rarement la cadence harmonique classique, mais affirmant péremptoirement pouvoir dire ce qui lui chante (!) dans la forme exacte qu’il aura décidé, l’imprhéhensible poussera l’exercice de la syncope dans ses derniers retranchements ; exemple :


Vide rythmé


La vie, ainsi, têtue, et qui passe,
Est mienne et vôtre, et celle de tous ;
Que n’avons-nous fait de cet espace !
Ci-contre, au grand jeu, de guerre lasse,
Aurions-nous gaspillé les atouts ?

Ça compte, un an ! Ça passe tout doux,
C’est tôt lâché, déjà j’en perds trace !
Tout être lucide, au froid des trous,
Hésite, recule et s’y fracasse ;
Ce sont, sans fond ni fin, des puits fous !

Ça vient, ça prend d’une sèche toux
Ou d’un secret qui mord et tracasse,
Des anges âgés, changés en jougs,
De l’aimé perdu l’amour vorace,
D’autres maux, d’autres morts, d’essais flous !

Le trou, profond, profond et sans grâce,
Inquiète, afflige - absorbe un de nous !
De te voir partir m’atteint, me glace :
Bien trop tôt ton tour ! Noirs manitous,
Croche-becs, planent rond, l’air rapace !

Séquences rythmiques :


Vide rythmé


Tati - Tati / Tati et Tata,
Tati - Tati / Tati et Tata;
Tatititata / Tatitata!
Tatititata / Tatitata!
Tatati / Tatati / Tatata

Tati - Tati / Tati et Tata,
Tati - Tati / Tati et Tata;
Tatititata / Tatitata!
Tatititata / Tatitata!
Tatati / Tatati / Tatata (Ce sont, sans / Entorse !)


Tati - Tati / Tati et Tata,
Tati - Tati / Tati et Tata;
Tatititata / Tatitata!
Tatititata / Tatitata!
Tatati / Tatati / Tatata


Tati - Tati / Tati et Tata,
Tati - Tati / Tati et Tata;
Tatititata / Tatitata!
Tatititata / Tatitata!
Tatati / Tatati / Tatata


O K ? (Ce sont des ennéasyllabes)


Mais, hors exercice, il y faut plus de nuance, une bonne musique sera toujours le résultat d’un mélange savamment dosé entre instinct et rigueur, le rythme, entre les coupes, les césures, le tempo intrinsèque aux mots et le battement du sens dans les veines, le rythme est une notion primordiale !

Jadis, la poésie n’était pas rimée, elle était rythmée !
La rime n’est une évolution que dans la mesure où une dimension se rajoute au lyrisme antique.
Impréhensiblement, tous les mètres seront utilisés, y compris l’absence de syllabe, dont le « trou » sera toutefois indiqué par une ponctuation forte ;
exemple tiré de « Spagirie » qui parle justement de ça :



(…)

Régisseurs, agençant les sons et les mots,

!!

Vous déformez en ovale onze au son faux.

?

Aux alexandrins, la voie ardue est ouverte :

…

Ni d’yeux ni mètre aveugle, au pire en pure perte !




Ah !
La ponctuation !
Glissons vers ce sujet connexe, vous savez que je suis payé à la ligne, il en manque un peu pour les azulejos de la piscine…

La ponctuation est une partie intégrante du langage ; ce point-virgule, par exemple, marque l’entrée de la présente digression, ce signe fort (double) peut aussi faire office d’un
« deux-points » un peu adouci.
- Voyons ces vers , tirés de « Cautèle céleste » :
 
(...)

Où l’arc en fiel lâche ses traits,
Le poète est censé se taire ;
Silence atone aux doux attraits…

(…)

Hein ? on pourrait presque poser deux points, après « taire », ce serait, disons, plus brutal !
(A noter que, dans ce cas, les trois points de suspension du vers suivant perdraient de leur pertinence)


Chaque fois que possible, c’est à dire chaque fois que l’ouverture au sens n’est pas gênée,
l’impréhensible, tel que nous l’a enseigné, par exemple Apollinaire, qui en exagère parfois le non-usage, l’impréhensible se passera de ponctuation.
Or, les bonnes occurrences sont rares ; on pourra aussi tenter de la simplifier, la réduire aux signes « forts » (doubles), se contenter d’une seule virgule, dans un texte où elle apparaît indispensable, la décaler savamment (l’exclamation peut, notamment, parfois prendre avantageusement place dans une phrase interrogative, lui ajoutant quelque nuance théâtrale :

Et comme aux volontés du poison des crotales,
Serais-tu mort ! que tu t'étales...

Pour ardue, la recherche est pertinente, et concerne nos rouages internes les moins visibles, lesquels semblent réguler les nuances d'expressions les plus subtiles...
La ponctuation est l’équivalent littéraire des muscles du visage, qui soulignent une affirmation ou un doute, des mouvement des mains, étayant quelque furieuse profession de foi, de la tessiture de la voix, montant crescendo dans les aigus ou s’évanouissant en points de suspension…
La ponctuation est une machinerie linguistique à part entière, qu’elle soit prégnante ou sous-entendue, exaltée ou niée, elle est une respiration de la phrase, possède une symbolique confuse, des arcanes mystérieux, un pouvoir occulte, une volonté propre…

L’impréhensible travaille à établir quelque dimension poétique parallèle, avec l’aide de cet outil aux multiples possibilités, la recherche est âpre, presque stérile, mais non désespérée ; et si les résultats sont piètres ou se font attendre, la certitude est acquise d’un potentiel magique quasi-inexploité.
Il est à noter que certaines règles de ponctuation semblent incompatibles avec l'agencement du vers, ainsi en est-il des parenthèses, dont nul n'est censé ignorer qu'elles doivent précéder le signe (telle que la phrase présente nous le confirme) !
Or, sans même évoquer la ponctuation à l’intérieur des parenthèses, à cause du retour requis à la ligne, cette obligation apparaît souvent déplacée, en poésie formelle, et gagnera à être transgressée, pour de simples raisons de compréhension (exemple tiré de « Dame de Pique ») :


(...)
Fugitive et tendre,
Gaie, un peu rouée,
(Je pourrais te pendre !)
Avide de tendre
A toute trouée
L’aile dénouée
D’un cil sensuel,
Ce rire frondeur,
Et consensuel,
Et presque duel,
D'où flirte une odeur
Piquante de fleur…
(...)


Si la phrase était écrite en ligne, la virgule, qu'on lit ici après « rouée », suivrait, sans trop de souci pour l’œil, la parenthèse finale, mais, le texte, poétiquement agencé (retour à la ligne), perdrait en cohésion apparente, car cette virgule nous semblerait incongrue !
Le débat n'est pas clos ; nous opterons quand à nous pour le type de manœuvre présenté dans l'exemple, voire pour l'apocope pure et simple du signe.


Nous finirons ce symposium par – justement – une de ces tentatives dont le tâtonnement, encore ici malhabile, souffrant, à l’instar du texte « rythmique » précédent, d’une trop évidente précision, est malgré tout prometteur ; ici, la structure de la ponctuation finale, et des tercets , est celle d'un sonnet irrégulier :


Punctuare

- Sonnet-


L’astre était comme un bec :
Cornu, crochu, laid, sec !
Couché ras vers le pôle !
- Voyez la lune molle :

Un pilastre éclaté !
Et dans le ciel lacté :
Tout luit ! Et puis, regarde :
Tout fuit ! O nuit hagarde !

Es-tu pour toujours, Noir ?
Funeste intercesseur...
Es-tu seul assommoir ?

… L’étendue est rongée ;
Au cosmos replongée ;
La Camarde est ta sœur...




Salut ?
Salus !

Je vous salue l'artiste Salus et vous remercie pour ce plein exercice bien instructif, sur lequel je me penche avec attention, passez une bonne soirée sans migraine, je l'espère pour vous!!!
amitié
Aurore

[Ancien membre] [Ancien membre] [Ancien membre] [Ancien membre]

Citation de Salus :

l’imprhéhensible poussera

tu te mélanges quand tu grimpes en l'air ?

Nan, je taquine, mais quand je lis des trucs sur la ponctuation, je resserre dans les détails... [ QSJ de Nina Catach, à lire façon entomologiste]

Vraiment intéressant.

Une 'tite question
ici : - Voyez la lune molle :

L'auteur nous parle dans son discours ? Le tiret, je pense le percevoir ainsi...

Gracias toujours

Dans ma tête pleine d'os,
Pas d'intruse céphalée !
Matière grise affalée,
Je plane, tel l'albatros !


(Merci, Aurore, pour votre intérêt !)

J'en suis fort aise et ce pauvre albatros qui offre ses entrailles pour sauver la marmaille que nous sommes devenus...
Bon courage et bon repos!

A Lo :

"L'auteur nous parle dans son discours ? Le tiret, je pense le percevoir ainsi..."

...C'est parfaitement exact !

A Aurore : Hé, oui ! mais ça, c'est un pélican :

Musset :

LA MUSE

Quel que soit le souci que ta jeunesse endure,
Laisse-la s'élargir, cette sainte blessure
Que les séraphins noirs t'ont faite au fond du cœur;
Rien ne nous rend si grands qu'une grande douleur.
Mais, pour en être atteint, ne crois pas, ô poète,
Que ta voix ici-bas doive rester muette.

Les plus désespérés sont les chants les plus beaux,
Et j'en sais d'immortels qui sont de purs sanglots.
Lorsque le pélican, lassé d'un long voyage,
Dans les brouillards du soir retourne à ses roseaux,
Ses petits affamés courent sur le rivage
En le voyant au loin s'abattre sur les eaux.
Déjà, croyant saisir et partager leur proie,
Ils courent à leur père avec des cris de joie
En secouant leurs becs sur leurs goitres hideux.
Lui, gagnant à pas lent une roche élevée,
De son aile pendante abritant sa couvée,
Pêcheur mélancolique, il regarde les cieux.
Le sang coule à longs flots de sa poitrine ouverte;
En vain il a des mers fouillé la profondeur;
L'océan était vide et la plage déserte;
Pour toute nourriture il apporte son cœur.
Sombre et silencieux, étendu sur la pierre,
Partageant à ses fils ses entrailles de père,
Dans son amour sublime il berce sa douleur;
Et, regardant couler sa sanglante mamelle,
Sur son festin de mort il s'affaisse et chancelle,
Ivre de volupté, de tendresse et d'horreur.
Mais parfois, au milieu du divin sacrifice,
Fatigué de mourir dans un trop long supplice,
Il craint que ses enfants ne le laissent vivant;
Alors il se soulève, ouvre son aile au vent,
Et, se frappant le cœur avec un cri sauvage,
Il pousse dans la nuit un si funèbre adieu,
Que les oiseaux des mers désertent le rivage,
Et que le voyageur attardé sur la plage,
Sentant passer la mort se recommande à Dieu.

Poète, c'est ainsi que font les grands poètes.
Ils laissent s'égayer ceux qui vivent un temps;
Mais les festins humains qu'ils servent à leurs fêtes
Ressemblent la plupart à ceux des pélicans.
Quand ils parlent ainsi d'espérances trompées,
De tristesse et d'oubli, d'amour et de malheur,
Ce n'est pas un concert à dilater le cœur ;
Leurs déclamations sont comme des épées :
Elles tracent dans l'air un cercle éblouissant;
Mais il y pend toujours quelques gouttes de sang.

Splendide partage merci!!!

Oh oui où avais je la tête?

Bien entendu que c'est le pélican qui se sacrifie dans ces vers...

Disons alors plus simplement que vous, vous êtes altruiste, qualité bien rare de nos jours...

Alors je redis grand merci et je vais relire à tête reposée!

Mon grand père a gagné une plaidoirie sur une virgule mal interprétée , c'est tout dire!

Merci, chère Aurore, mes respects pour votre grand-père !